质木造句,质木拼音,质木什么意思

质木：zhìmù　基本解释：●详细解释：质朴。《汉书·地理志下》：“民俗质木，不耻寇盗。”颜师古注：“质木者，无有文饰，如木石然。”唐李白《赠武十七谔》诗序：“门人武諤，深於义者也。质木沉悍，慕要离之风，潜钓川海，不数数於世间事。”清焦循《壬戌会试记》：“余质木，不善自转移。”

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3、所谓拙朴之美，这种拙朴不是笨拙之呆愚，而是混沌未开、质木无文、纯任天然的质朴美。

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5、时期缇萦舍身救父的故事，在写法上，“隐括本传，不加藻饰”，以叙述本事为主，末二句是作者的议论，整首诗写得“质木无文”。

6、有一类诗，刚接触时感到质木无文，平淡无奇，反复涵咏，却发现它自有一种发人深省的艺术力量。

7、在木工方面，买不合规格的、劣质木板是首选。

8、然后“精骛八极，心游万仞”，将自己的主观感情注入神话之中，令扶木的“森散覆?谷”产生象征意义，让灵人怀抱“朝朝为日浴”的忠悃，把原来质木无文的神话素材改造得“秘响旁通，伏采潜发”。

9、在孝文帝元宏以前，作者甚少，流传至今的只有高允、宗钦和段承根等人所作的一些质木无文的四言诗，以及高允拟汉乐府所作的《罗敷行》、《王子乔》等。

10、有了兴寄，就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力，克服了“质木无文”的现象。

11、所咏的是将要归去的燕子，却并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述和议论多于精工细雕的刻画，如不解其寄托的深意，便觉质木无文。

12、《咏史》，质木无文。

13、左思的“皓天舒白日，灵景耀神州”也写日出景象，但比之张诗就显得质木平实，也缺乏气韵了。

14、班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事，概据本传，不加藻饰，诗歌形象较差，故有“质木无文’之讥。

15、也不同于班固《咏史》那样“质木无文”，而是情文兼具，文质相称的文学。

16、但却语言圆润清新、风格温雅醇厚，寄托大多不着痕迹，不露圭角，完全不像陈子昂的语言质木，诗尾点旨，模仿前人。

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19、钟嵘《诗品》说它“质木无文”，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练。

20、同时，对那些质木无文的玄言诗和放荡、空虚的艳体诗和咏物诗则摒而不取。

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22、文质彬彬”乃是就作品外部的艺术风貌、语言风格而言，指其既不过分华艳，也不是质木无文，而是华丽、质朴两方面结合，恰到好处。

23、他的散文质木无文,注意平实直接地反映生活。

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26、也许是为经学束缚太久的缘故，也许是文学质木无文而不能够适应抒情需要的缘故，文学到了魏晋这个“文学的自觉时代”以后，出现了矫枉过正的极端要求。

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28、说它“质木无文”，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练。

29、而且傅毅与班固齐名，《诗品序》中曾批评班固的《咏史》“质木无文”，那么傅毅似乎也不大可能写出如此谐美的五言诗作品，因此傅毅之说也是不可信的。

30、产品特点超高麦芽糖是以优质木薯淀粉为原料，采用生物工程技术精制而成。

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32、因为当时的世风重词藻华美，而陶诗“质木无文”，曹诗“古直”，所以发生了价值错位。

33、但是在北魏初年，由于鲜卑拓跋氏接受汉族文化的影响较少，统治者对汉族文化又怀有偏见，所以当时的公文大抵是质木无文的散体。

34、班固另有《咏史诗》，□缇萦故事，为完整五言体，虽质木无文，却是最早文人五言诗之一。

35、薪炭林4000亩，年产优质木炭45000公斤。

36、贝西尔家在老城梅蒂娜一条狭长巷子里，是一栋两层阿拉伯式小楼，由于风雨剥蚀，外观已显得陈旧，但一进门却是另一番景象：经过装修的室内为木架结构，宽敞，明亮，冬暖夏凉。1953成立了文物保管所，1974年至1981年，国家拨大量专款，调拨优质木材对塔进行全面抢修，使这座当今世界上保护最完整、结构最奇巧，外形最壮观的古代高层阿育王塔建筑焕然一新，巍然屹立。

37、只有部分贵族因为乘坐巨鱼所拉的浮车（水草与轻质木料造成），不太须自己长途游动，所以为表明特殊身份及保护身体，以光滑水草或被称为绡的一种特制织品（用若鲷鱼的泡膜碾拉配以鳞粉和鱼油做成，极为光滑而不吸水）制成披风裹带等衣物，鲛人衣物是前后分襟，只在脖前和腰间相系，多有网孔花纹，有时也在下身长飘须外再附以长裙。

38、至于那些质木滞重的郊庙歌辞和燕射歌辞，更不足论。

39、林区内自然资源丰富,森林总蓄积1200万立方米，盛产红松、冷云杉、桦木、曲柳、柞木等优质木材和人参、黄芪、刺五加、五味子等名贵药材。

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41、形制与唐代韩?所制的大忽雷完全相同，它们使用硬质木料制作，琴身全长84厘米～106厘米、腹宽18.5厘米～22厘米。