黄荃造句,黄荃拼音,黄荃什么意思

黄荃：huáng quán　基本解释：五代后蜀画家。字要叔，成都（今属四川）人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫。入宋，官左赞善。长于花鸟画，钩勒精细。与徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大流派。有《写生珍禽图》存世。●详细解释：五代后蜀画家。字要叔，成都（今属四川）人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫。入宋，官左赞善。长于花鸟画，钩勒精细。与徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大流派。有《写生珍禽图》存世。

1、譬如他在《书黄荃画雀》中写道：“黄荃画飞雀，颈足皆展。

2、小柴胡丸处方出自《伤寒论》，是由柴胡、黄荃、人参、制半夏、生姜、大枣、甘草七味药构成。

3、宋代画院花鸟画继承了五代的传统，并在此基础上有所创新，黄荃“勾勒填彩、旨趣浓艳”的富贵风格统治着画坛近百年。

4、石代花乌画家黄荃，“鹤师薛稷”，并且后来居上，有出蓝之誉。

5、晚期仇英汲取赵伯驹之法，多作纸本，构图饱满，笔法较自由，或精细，或简逸，灵秀多变。王渊师法黄荃，作品多

6、【肝得治胶囊药理作用】肝得治胶囊由五味子提取物、黄荃昔、桑堪丹参浸膏、甘草提取物组成。所作花卉，近宗恽南田、蒋南沙，上溯黄荃、徐熙、丹粉洒落，超逸脱俗，不浓不淡，细致古雅。

7、元陆友《研北杂志》卷下：“余平生见黄荃画雪兔，凡三四本。

8、画竹是中国画特有的专科，相传始于汉末的关羽，到唐代已成独立的题材，开始出现专门画竹的名家，后蜀黄荃始画墨竹，影响及于元、明、清，从创作和理论上形成了悠久、丰富的传统，现人已很难脱其巢臼。

9、李白珩宗法吴昌硕，学齐白石以大手笔出之，兼工带写，不失徐熙黄荃韵味。

10、父亲黄荃斋是江安才子，做过省议员，精诗词、工书法、晓音律。

11、田世光十分珍惜此一学习机会，对馆中徐、黄画派的花鸟画名作苦心临摹，既学黄荃的结构精密、色度浓丽，也学徐熙的着色柔润，兼收两家之长，尽得宋元勾勒画派技法之精髓，逐步形成了造型准确、色彩绚丽，在鲜艳中含有幽雅气氛的独特风格。

12、目前，以绣制北宋画家张择端的《清明上河图》为代表作，还绣有：五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，黄荃的《写生珍禽图》、唐代韩晃的《五牛图》、周的《簪花仕女图》、张萱的《虢国夫人游春图》、卢楞枷的《六尊者》、阎立本的《步替图》、宋代武宗元的《八十七神仙卷》、崔白的《崔雀图》、宋代皇帝赵佶的《听琴图》、元代任仁发的《二马图》、清代意大利画家郎世宁的《百骏图》......以及近代名家大作在传统色调，针法基础上，创新整理出基本针法36种之多，如：以及枪针绣瓦、滚针，蒙针绣山水树木，双合针绣绳索；悠针绣动物，以及叠彩绣、席蔑绣、纳点绣、乱针绣等应物象形的针法，可称是与刺绣艺术的结合，是在绘画艺术基础上的再创作。

13、一是“幼攻花鸟”的孔嵩，一是“幼有画性，长负奇能”的黄荃。

14、如文献记载那样，时而承继徐熙落墨写生的遗法，时而“专徐熙黄荃父子之美”。

15、善画水藻游鱼，作风写实，匀染细腻，承袭黄荃工整妍丽一派。

16、画师黄荃再起双鹤形制,捕捉六鹤警觉之态,瞄准鹤尾,用少量花青调浓墨自下而上摹绘。 

17、远追黄荃宝贵，徐熙野逸之风，近摸海派、雄派、浙派清雅八笔。

18、以墨笔勾秋花虫草，形象准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。

19、自五代黄荃以来，以双勾填彩之法，工细精丽的笔墨来表现虫介翎毛栖花飞树之景，流传千年。

20、树木枝干多用干墨皴擦晕染而成，无刻划痕迹，明显区别于黄荃画派花鸟画的创作技法。

21、蜀地画家黄荃的风格谓为北宗,江南画家徐熙的画风可谓南宗。

22、精于花竹翎毛，选翰林待诏，其笔法与黄荃相似。

23、965年，后蜀降宋，黄荃来到宋京城汴梁（今河南省开封市），即年病死，享年应当在80岁以上。

24、【出处】宋?苏轼《仇池笔记》：“黄荃画飞雁，头足皆展。

25、黄荃、钱舜举。

26、五代花鸟画的代表作家，西蜀有黄荃、黄居?父子，南唐有徐熙、徐崇嗣祖孙。

27、施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。

28、他敦促非专科医生和急症室对可能发生的病例保持警觉。1画师黄荃再起双鹤形制,捕捉六鹤警觉之态,瞄准鹤尾,用少量花青调浓墨自下而上摹绘。 

29、王渊师法黄荃，作品多用水墨法，变工整富丽为简逸秀淡，是元代成就最突出的花鸟画大家。