闺阁造句,闺阁拼音,闺阁什么意思

闺阁：guīgé　基本解释：[awoman\'sbedroom]闺房“君家闺阁不曾难，常将歌舞借人看。”——唐乔知之《绿珠篇》●详细解释：亦作“闺閤”。1.内室小门。借指内室。《史记·汲郑列传》：“黯多病，卧闺閤内不出。”《汉书·循吏传·文翁》：“﹝文翁﹞每出行县，益从学官诸生明经飭行者与俱，使传教令，出入闺閤。”南朝梁沉约《谢敕赐绢葛启》：“变溽暑於闺阁，起凉风於襟袖。”2.特指女子卧室。唐乔知之《绿珠篇》：“君家闺阁不曾难，常将歌舞借人看。”《敦煌曲子词·凤归云遍》：“幼年生於闺閤，洞房深。”《红楼梦》第五五回：“众人都想着不过是个未出闺阁的年轻小姐，且素日也最平和恬淡，因此都不在意。”何其芳《哀歌》：“乡村的少女还是禁闭在闺阁里，等待父母之命，媒妁之言。”3.借指妻室。唐王昌龄《变行路难》诗：“封侯取一战，岂復念闺閤。”《警世通言·杜十桹怒沉百宝箱》：“孙富道：‘兄飘零岁餘，严亲怀怒，闺阁离心，设身以处兄之地，诚寝食不安之时也。’”4.借指妇女。宋袁褧《枫窗小牍》卷上：“汴京闺阁粧抹凡数变。”《红楼梦》第七八回：“闺阁习武，任其勇悍，怎似男人。”清富察敦崇《燕京岁时记·玫瑰花》：“玫瑰，其色紫润，甜香可人，闺阁多爱之。”5.指宫禁。汉司马迁《报任少卿书》：“身直为闺閤之臣，寧得自引深藏於巖穴邪！”★◎闺阁guīgé[awoman'sbedroom]闺房“君家闺阁不曾难，常将歌舞借人看。”——唐乔知之《绿珠篇》★女子所居住的卧室。【造句】这本小说写的都是闺阁琐事，儿女闲情。★女子所居住的卧室。《红楼梦．第一回》：「其中家庭闺阁琐事以及闲情诗词倒还全备，或可适趣解闷。」《镜花缘．第一回》：「此书所载虽闺阁琐事，儿女闲情，然如大家所谓四行者，历历有人。」也作「闺合」。宫中小门。《汉书．卷八九．循吏传．文翁传》：「使传教令，出入闺合。」

1、类山泽间耆儒硕士，不复如闺阁中人。

2、赵?清史列传；《清代闺阁诗人征略》、《清闺秀正始再续集》有记述；《中国妇女人名词典》有名。

3、鲍亚晖（女），名韫，江苏宜兴人，樊少云弟子，寄居上海，初学五一亭，曾与李秋君，顾青瑶，吴青霞等组织中国女子书画会，擅花鸟、人物、山水，无闺阁萎靡之气。

4、出处《敦煌曲子词?破阵子》：“迢递可知闺阁，吞声忍泪孤眠。

5、创作的剧目有《柜中缘》、《桃花泪》、《闺阁缘》、《鱼水缘》、《五色棒》、《重圆镜》、《虞侯传》等古装戏，有《商人救国》、《汉奸榜样》、《马到成功》等现代戏。

6、这斗草之戏,虽是我们闺阁中一件韵事。

7、上海弄堂里的闺阁，说不好就成了海市蜃楼，流光溢彩的天上人间，却转瞬即逝。

8、另外，印度妇女尤其是穆斯林女子，因受闺阁制度影响，甚少抛头露面，她们不与陌生人随便交往，也不和异性握手。

9、光影不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。

10、无怪乎姜绍书在其《无声诗史》中成其“此闺阁而有林下之风也”。

11、本文首先考察陈文述写作的缘起与背景；其次探讨《西泠闺咏》中的女性形象，依其身分阶层，分为宫闱妃嫔、节妇烈女、闺阁才媛、姬妾侍婢、妓女歌儿、方外庶民六节论述。

12、在册页里，水濡墨染，桃花乱，闺阁情怀，庭院扫叶。

13、闺阁中有此等作品可称异数：“陵谷纷纭，鱼龙混、一江春涨。

14、从以上的叙述中可以看出所在班社的变动给了余巧云师承众家的机会，便于吸收各家的所长，兼收并畜，无形中开拓了她的戏路，青衣、正旦、花旦、小旦、闺阁旦均可应工，为以后的艺术创造奠定了良好的基础。

15、在此之后，笔者以文本为基础，对清代苏州闺阁诗人的创作实践进行考察，从诗作中体会她们的价值评判标准和多元化的艺术风格。

16、早期的中篇传奇小说，多以未婚男女为主角，“一双两美，情之至愿”（《娇红记》），虽小有秽笔，但大都隐而不露，适可而止；一般以闺阁、庭院作为情节的展开空间，小说在楼台亭阁、花间池畔的转换、移动中，展开了男女两性恋爱心理，在内外、聚散、远近、断续的叙事张力下，刻摹人物情感的变化曲线，由浅入深，由表入里，由一见钟情，到至死靡他，具有极强的层次感和递进的逻辑关联；小说以情取胜，如申王的以死殉情，卒藏鸳鸯冢；魏贾悒郁而亡，以及虚妄的还魂复活，都具有浓郁的悲情色彩。

17、中国女作家“女性化”创作意识突出表现为“闺阁抒情”和“身体书写”。

18、中国画忌“六气”、“三病”，清代邹一桂《小山画谱》，“画忌六气，一曰俗气，如村妇涂脂；二曰匠气，工而无韵；三曰火气，有笔仗而锋芒太露；四曰草气，粗率过甚，绝少文雅；五曰闺阁气，苗条软弱，全无骨力；六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐”；“三病”是指：“板、刻、结”。

19、】汝今独得此二字，在闺阁中，固可为良友，然于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。

20、（续作）焚花散麝（17），而闺阁始人含其劝矣；戕宝钗之仙姿（18），灰黛玉之灵窍（19），丧减情意，而闺阁之美恶始相类矣（20）。

21、明代女性绘画作为女性绘画史上的一个亮点，特别之处在于闺阁绘画和青楼绘画交相辉映、共同发展。

22、《河满子?自题弹琴小像》则能直写心事，风骨超逸，表达了巾帼才人确认自身价值的强烈需求，其意义远远超出了一般的闺阁之音：“最爱朱弦声淡，花钱漫抚瑶琴。

23、他的词轻婉秀丽，多写男女恋情和身世感伤之事，历来被推为婉约派的代表作家。《艺苑卮言》：“少玉诗清润婉秀，往往发于情而止于义，有不尽为闺阁所束者。

24、对此类文学作品给以“后闺阁文学”的命名，并对其特点和价值的分析，有助于给当下这一鲜活的文学现象以合理的定位。

25、虽我未学，下笔无文，何为不用假语村言敷演出一段故事来，亦可使闺阁昭传，复可悦世之目，破人愁闷，不亦宜乎？

26、在乡村二十几岁的大姑娘还待宇闺阁可谓凤毛鳞角,其实近几年前来雷家说媒相亲的简直踏破门槛。

27、这条秘道，竟然深入湖底，秘道尽头是一间石室，以整块水晶为窗，引人湖水之光，室内渺无人踪，灰尘堆积，但壁上遍悬铜镜，石桌上散布梳蓖钗环，竞是个女子幽居的闺阁之地。

28、当其婿家奠雁时，闺阁名姝皆凝睇。

29、’”明袁宏道《寄江进之书》：“弟意欲往杭，无他，不过欲寻闲淡之方丈，远闺阁之佳人，写山水之奇胜，充贫官之囊橐，稍暖即图归计矣。

30、李清照在这样一个充满士大夫趣味的家庭长大，见识已和普通女子不同，创作时又没有受到什?阻力，所以能跳脱传统社会对女性的规范，写出来的诗文不但没有闺阁气，反而流露著传统知识份子的情调，因此得到当时一些文学家的认同。

31、其10部依次为闺阁、宫闱、缘偶、冥感、妖艳、节侠、神仙、妾婢、青楼、著撰，小目分懿范、女红、才品、容仪、宠遇、遣放、蛊惑、怨恨、才艳、慕恋、幽期、尤悔、神魂、梦寐、重生、幽合、狐粉、猿装、鬼灵、幻妄、义烈、节烈、义侠、星娥、仙姬、神媪、逸格、俊事、名呼、才名、志节、平康、品藻、诏令、表疏、笺奏、上书、启牍、序传、赞颂、杂录、辞咏等。

32、午后是一日里正过到中途，是一日之希望接近尾声的等待，不耐和消沉相继而来，希望也是挣扎的希望。它是闺阁里的苍凉暮年，心都要老了，做人却还没开头似的。王安忆1他心情很消沉无聊，不肯听他太太和麦特的怂恿去为被停止工作和不给失业津贴而积极上诉。

33、卷七：“东老坐间看见户椽傍边立着一个妓女，姿态恬雅，宛然闺阁中人，绝无一点轻狂之度。

34、集部分为“楚辞类”、“别集类”、“总集类”、“词曲类”、“闺阁类”，重要书目如：《楚辞》、《全唐诗》，《全宋词》，《乐府诗集》、《文选》、《李太白集》、《杜工部集》、《韩昌黎集》、《柳河东集》、《白香山集》等等。

35、容若身所遇、词所述，必为倡家女，决不可移贵家闺阁。

36、闺阁之中硝烟弥漫，都是为将来争一个夫荣妻贵。

37、于是，为了美人，张敞在闺阁中为妻画眉，唐明皇专令画工画十眉图，教天下女子梳妆打扮，才子唐斯立看到名妓莹姐描眉成癖，心甘情愿为她作百眉图。

38、唐以雅道奖士类，而闺阁英秀，亦能熏染，锦心绣口，蕙情兰性，足可尚矣。

39、汝今独得此二字，在闺阁中，则可为良友，然于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。

40、走进石崖下文的“通灵窍”天然石门，石罅间飞瀑流溅，凉气袭人，空中灵雨，别有一景。”《红楼梦》第二一回：“戕宝钗之仙姿，灰黛玉之灵窍，丧减情意，而闺阁之美恶始相类矣。

41、闺阁还是上海弄堂的幻觉，云开日出便灰飞烟散，却也是一幕接一幕，永无止境。

42、师法刘宗古、张萱、周?、杜霄、周文矩等，其仕女多画闺阁中仕女的意态。

43、《小山画谱》提出：“画忌六气一曰俗气，如村女涂脂；二曰匠气，工而无韵；三曰火气，有笔仗而锋芒太露；四曰草气，粗率过甚，绝少文雅；五曰闺阁气，描条软弱，全无骨力，六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐。

44、嫂嫂一旁笑吟吟，恭喜细姑往杭州，你今本是闺阁女，读书之事不可行，莫怪嫂嫂阻路程。

45、《枫窗小牍》卷上：“汴京闺阁?抹凡数变，崇宁间，少尝记忆，作大?方额……宣和已后，多梳云尖巧额，?撑金凤。吹开池面像个明镜台，小姐梳妆照粉腮，忽然想起，情人不来，嫩梳云鬓，闲却凤钗，小阿奴奴淡子蛾眉无人画，枉子两山排闼送青来。

46、一心召请，裙衩妇女之孤魂等众：宫帏美女，闺阁佳人，胭脂画面争妍。

47、一百六旧情未了,观念再生,如蚕抽丝,如蚁旋磨,凡家常琐事、闺阁闲情,平日所毫不记忆者,此时一一从心窝中翻腾而出,历历若前日事。

48、中篇传奇的作者又每于小说中尽量插附诗词，并擅长结撰、捏合、粉饰闺阁遇合之情，使得并非复杂的小说情节和意象，反因发藻饰词、剪裁寓比，给人详略相成、开阖贯通、玄虚简远、益究益深的审美感受。

49、盖此书所载虽闺阁琐事，儿女闲情，然如大家所谓四行者，历历有人：不惟金玉其质，亦且冰雪为心。

50、但乐于经文,毕竟是女子只能深居刘府闺阁之中,不能像那些男孩一般可以再结伴到书塾上学,是以平日里只能自娱自乐,并无知心好友,倒有些孤寂烦闷。

51、又要有“魄力”而无“闺阁气”。

52、《小山画谱》，“画忌六气，一曰俗气，如村妇涂脂；二曰匠气，工而无韵；三曰火气，有笔仗而锋芒太露；四曰草气，粗率过甚，绝少文雅；五曰闺阁气，苗条软弱，全无骨力；六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐”；“三病”是指：“板、刻、结”。

53、死去的男子，是否也曾风流倜傥马踏青郊？死去的女子，是否也曾婀娜娉婷闺阁画眉？天衣有风 

54、但是封建时代别内外的原则，不许“牝鸡司晨”的教条，把女子禁锢在家庭中、闺阁内，不许她们步入社会，进入官场。如果有女性胆敢犯大忌，成为不让须眉的女中豪杰，多半也会被标上“牝鸡司晨”的名号，认为她太过强悍，不是好女人。

55、四句“佳人处遐远，兰室无容光”，始正面叙事，道出上文“幽房”二字的含义：原来少妇的夫君此刻正在远方，闺阁中已失去了他的音容笑貌。

56、可以去学花道、茶道……想让我们闺阁幽怨思嫁心切？

57、走进林黛玉的闺阁:“窗下案上设着笔砚”,“书架上磊着满满的书”,“暖阁之中有个玉石条盆,里面攒三聚五载着一盆单瓣水仙,点着宣石”。

58、其实这是她这辈人的节奏感，也是我在看完她还会去看梅版的缘故；二则她的演绎虽然更自然可感，似乎还可稍多点闺阁气，何况小杜“淹通诗书”，应该是所谓才貌双全的女佳人。

59、明?名教中人《好逑传》第六回：“你小姐乃是闺阁中的须眉男子，我铁挺生也是个血性男儿。

60、华玉珩（女）的画，尤为著名，时人称她的画雅致大方，没有闺阁气。

61、即闺阁中共姜伯姬之俦，亦未易更仆数焉。

62、丫头片子出闺阁，回娘家省亲时被称为“姑奶奶”。

63、论李清照词中的闺阁女性形象

64、而喜书之人收藏淫书，闺阁女子和少年子弟往往偷看，以致发生丑行。

65、采苹兴咏，每从南涧之滨；训子为文，自有东征之赋，肃雍以四德无替，浣濯而六行兼修闺阁，义同娣姒。

66、要感叹“此才闺阁见尤难”（《题武陵闺秀汪端次韫自然好学斋诗集》），潘奕隽、石蕴玉甚至许为曹大家后一人，他们的称赞不是没有道理的。

67、用于形容那些主动追求男性的女性，这类女性多为白领，她们虽阅人无数，却仍待字闺阁，一旦看见中意男性，会如肉食动物扑食一样主动表达爱意，且完全不顾旁观者诧异目光。

68、《幻中游》，孤本小说，（清.步月斋主人乾隆三十二年刻本）书写明代史实，反映魏忠贤专权，刚直不阿的石峨一家的悲欢，其中忠臣孝子、烈女节妇、良师信友、义仆贤妓、无不悉备、俾看官可以启其善念，遏其邪心，较之偷香窃玉之态，闺阁床笫之言，大有异处。