沉着痛快造句,沉着痛快拼音,沉着痛快什么意思

沉着痛快：chén zhuó tòng kuài基本解释：指书法、文章深厚稳健，直率而无拘泥之态。●详细解释：指书法、文章深厚稳健，直率而无拘泥之态。

1、所作笔酣墨活，擒纵自如，沉着痛快，潇洒中蕴有空灵之气（崔陟评）。

2、一百七祝枝山的书法作品为五开册页,行家评此作品下笔变化丰富、行笔沉着痛快,信手而作,随意而行,纵观全册,神采似行云流水,飞动自然。

3、一百八“张先生的书法,不追风,不流俗,个性鲜明,达到了‘清风出袖、明月入怀’的艺术境界”,“其用笔沉着痛快、挥运自如、力透纸背。

4、至于它们的艺术价值，清人张廷济云：“吴《天玺纪功碑》雄奇变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉以来不可无一，不能有二之第一佳迹。

5、尤其书法立轴,恣肆淋漓,沉着痛快。

6、其次表现在沉着痛快、严谨周详的用笔上。

7、前三人的书法,苏轼丰腴跌宕,天真烂漫;黄庭坚纵横拗崛,昂藏郁拔;米芾俊迈豪放,沉着痛快,自古以来备受推崇,列于四大家,向无异议。

8、髡残传》：“道济排?纵横，以奔放胜；髡残沉着痛快，以谨严胜。所书既有东坡的自然洒脱和雍容敦厚，又有米颠的风樯阵马与沉着痛快。

9、至其后期，笔墨由于不断修炼，渐入于沉着痛快之境。其书特点是

10、整篇观之，气息古朴温厚，沉着痛快。

11、石头以矛攻盾，正言若反，抽钉拔楔，沉着痛快。

12、或百中之一亦有发达者，其为文章，必不能沉着痛快，刻骨镂心，为世所传诵。

13、一百七终使其书法既有米字的“风墙马阵,沉着痛快”之概,亦有富石门颂之跌宕多姿。

14、《桐阴论画》说石溪的画“沉着痛快，以谨严胜”。

15、丰腴跌宕，天真烂漫；黄庭坚纵横拗崛，昂藏郁拔；米芾俊迈豪放，沉着痛快。

16、李培贞的书法，楷行草，沉着痛快，耐人寻味。

17、大写意中书法可行可草，大小参差，或藏或露，互相呼应，沉着痛快，潇洒苍润。

18、信阳市某小区三代同堂的家中,老爷子已写好过年的春联、福字,字体俊逸、沉着痛快。

19、厚的内涵，用笔用墨自然简练、沉着痛快具有鲜明的个性色彩。

20、细心观察王新利的作品,呈献给人的或是豪放洒脱、汪洋恣肆,或是纵横跌宕、沉着痛快,更多的是给人以某种启迪。

21、被宋高宗誉为“沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不需鞭勒，无不当人意。

22、刘松的花鸟画未必有多高水平,但无论是钩勒、皴擦、点染,还是烘托、破墨,用笔都显得潇洒轻松,有着自徐渭以来的中国画传统的沉着痛快与笔酣墨畅。

23、其书法作品亦手与心运,艺从才得,下笔老重,沉着痛快。

24、米芾《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响巨大。

25、沉着痛快，当与钟王并行。

26、示例：诗之为体有六：曰雄浑，曰悲壮，曰平淡，曰苍古，曰沉着痛快，曰～。

27、米芾的“风樯阵马、沉着痛快”的特征，的确在此卷中得到了很好体现。

28、终使其书法既有米字的“风墙马阵,沉着痛快”之概,亦有富石门颂之跌宕多姿。

29、优美之诗讲究优游不迫,气韵清远冲淡,壮美之诗讲究沉着痛快,气格高古雄浑。

30、所作落笔奔放，沉着痛快，富有表现力。

31、在他的这批作品中,时而有米南宫的八面用锋、沉着痛快,时而有王铎的缠绵鼓荡、神完气足,时而有林敬之的潇洒流落、风度翩翩。

32、但其沉着痛快、爽利劲健却为后世青花远远不及。

33、《张猛龙碑》用笔沉着痛快，如断金切玉，结字险峻而富有变化。

34、情之所至，沉着痛快。

35、其书法注重整体气韵，随欲而变，形成恣肆飘逸、沉着痛快的风格。

36、诚如宋赵秉文所盛赞的：“此册最为豪放，偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之起陆，矫然如雕鹗之盘空，乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之贯七札，不足以比其沉着痛快也。在SANDY的上张专辑中也有这样跨国性的音乐合作，她也是以独家中文版本重新诠释了北欧知名创作女艺人琳恩玛莲的“SITTING DOWN HERE”并创下双赢的佳绩，因此这样的模式已成为西洋歌手想进入华语市场的重要方式，当然SANDY成功掌握原曲精髓的精彩诠释是成功的一大关键，所以她偃然成为EMI体系西洋艺人最想合作的不二人选。

37、而其写意画沉着痛快，且善水、墨、色的融润、相托。

38、明崇祯十七年（清顺治元年，1644年）正月动乱之际，故友礼部尚书、东阁大学士王铎来浚，寄寓于刘尚信的“摄生阁”，此间，他和王铎两次游览大?山，兴致所至，王铎沉着痛快地在山崖上用隶书题写“鹭涛虎岫”四个笔力雄健的大字，并题诗《再至青坛》：“??崇青色，中兴谥此坛。

39、一百细心观察王新利的作品,呈献给人的或是豪放洒脱、汪洋恣肆,或是纵横跌宕、沉着痛快,更多的是给人以某种启迪。

40、……或百中之一亦有发达者，其为文章，必不能沉着痛快，刻骨镂心，为世所传诵。

41、善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。

42、对于创作者来说,除了理解剧情,高超的艺术素养是要储备的,这样才能自然下手,优游不迫、沉着痛快地设计出让人耳目一新的好作品来。

43、师承皇象、钟繇，工真、草、隶、行，其笔法朴质古情，沉着痛快，文而不华，质而不野。

44、倾折于米芾沉着痛快、?纤多变之书风。

45、称此诗“雄浑老苍，沉着痛快，小家数不能及也”。

46、人生如此，书法更是，“任情恣性，然后书之”，看张旭、怀素的狂草，才知道什么叫恣意，什么叫潇洒，什么叫沉着痛快。

47、魏了翁的作品亦是如此：节奏强烈，明快清畅，提处细若毫发、苍劲遒逸，按处风樯阵马、沉着痛快。

48、在书谱中找到了静逸洒脱，沉着痛快、挥洒自如、终得自家风采！

49、这一方面表现了其自信的书写状态：如怒猊抉石，势不可遏，沉着痛快，激越奔放；但另一方面也暴露了他在牵连方式的处理上缺少变通，斜向线条多了，通篇也就显得芜杂、雷同、单调。

50、所书既有东坡的自然洒脱和雍容敦厚，又有米颠的风樯阵马与沉着痛快。

51、篆书宗《天发神谶碑》，沉着痛快。

52、学米黻风樯阵马，沉着痛快；效郑燮乱石铺街，自然流丽。

53、沉着痛快处，逊法其能尽耶？

54、我曾有幸读到不少茗屋先生的印,反复琢磨欣赏,有一种读唐诗般的享受,严羽总结唐诗的风格之妙有二,一是优游不迫,一是沉着痛快。

55、除却职业水准不论，但就其书法艺术而言，气韵生动，沉着痛快，且有自家风范。

56、以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。

57、一百七信阳市某小区三代同堂的家中,老爷子已写好过年的春联、福字,字体俊逸、沉着痛快。

58、《雅谭帖》通篇以行书为主，夹杂个别草字，帖中‘运’、‘审’、‘能’、‘来’等字能明显看到米芾的影子，可以说，其深得米芾之“风樯阵马，沉着痛快”之旨，用笔八面出锋，线条质量极高，一些貌似纤细的笔画却显示完美的质感，即如米芾所云细如发丝，而有如椽之力。

59、近十年来，潜心研究“颠张狂素”，形成沉着痛快的狂草书风。

60、师鸿的纵笔历落、沉着痛快,写尽了马的宏逸气势。

61、苏东坡对米芾评价很高，他曾说，“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行。

62、著名书画家、艺术评论家传京生，见到收录在（20世纪国际文化大系）中岭安先生的作品后评道：（此作有血肉骨坚、沉着痛快之美，

63、另外，此间有大量的方笔，写时须沉着痛快，而不可平庸死板。

64、张先生的书法,不追风,不流俗,个性鲜明,达到了‘清风出袖、明月入怀’的艺术境界”,“其用笔沉着痛快、挥运自如、力透纸背。 

65、他以奔放的激情,融通气韵,力达毫端,走笔“沉着痛快”,爽朗利落。

66、一百九他以奔放的激情,融通气韵,力达毫端,走笔“沉着痛快”,爽朗利落。

67、稼轩则沉着痛快，有辙可循。

68、张先生的书法,不追风,不流俗,个性鲜明,达到了‘清风出袖、明月入怀’的艺术境界”,“其用笔沉着痛快、挥运自如、力透纸背。

69、一百六其书法作品亦手与心运,艺从才得,下笔老重,沉着痛快。（ ）

70、一百尤其书法立轴,恣肆淋漓,沉着痛快。 

71、广泛涉猎魏晋六朝墨迹碑刻，特具率意天真、奇纵多姿、沉着痛快，爽爽有风神。

72、一百我曾有幸读到不少茗屋先生的印,反复琢磨欣赏,有一种读唐诗般的享受,严羽总结唐诗的风格之妙有二,一是优游不迫,一是沉着痛快。

73、讲用笔，中国历代书法主张“方圆兼备”，“藏露互见”，“纵收得体”，“中锋用笔”，“侧笔取势”，“沉着痛快”，“力透纸背”，“藏头护尾，力在字中”；结字讲“平正为骨，变化为辅”，“既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”，“密处不犯，疏处不离”，“计白当黑”，“围绕中心，穿插避就”；章法上讲究“统视连行，相承起复”，字里金生，行间玉润”，“上下连带，左右呼应”，“密不能风，疏可走马”等等。

74、风樯阵马,沉着痛快,当与钟王并行,非但不愧而已。

75、然后用焦墨沉着痛快地按照章法把老藤画好。

76、《雪堂书评》中评论米芾的书法特点为：“风樯阵马，沉着痛快”。

77、一百六师鸿的纵笔历落、沉着痛快,写尽了马的宏逸气势。

78、其用笔随意写出，沉着痛快，笔笔含情。